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Il y a cinquante ans disparaissait Boris Vian, d'une mort prématurée qui devait contribuer à en faire une figure mythique. « Touche-à-tout de génie », « prince de Saint-Germain-des-Prés », « enfant terrible des lettres françaises », les épithètes quasi homériques ne manquent pas pour désigner celui qui fut tout à la fois ou tour à tour ingénieur, trompettiste, chansonnier, pataphysicien, directeur artistique chez Philips, traducteur de Chandler et de Strindberg, chroniqueur pour Jazz-Hot ou Les Temps Modernes, amateur de belles voitures et inventeur de la roue élastique. Introducteur du jazz et de la science-fiction en France, Vian, qui côtoya Miles Davis, Jean-Paul Sartre et Juliette Gréco et prêta quelquefois sa silhouette au cinématographe, écrivit aussi de nombreux scénarios et « petits spectacles », des arguments de ballets pour Roland Petit, ou encore un opéra pour Darius Milhaud. Quoique auteur prolifique, il fut de son vivant connu davantage pour son personnage et ses provocations que pour ses écrits. Poésie, romans, nouvelles, théâtre, l'oeuvre disparaissait derrière les scandales, celui de la chanson du Déserteur, interdite d'antenne, celui surtout de J'irai cracher sur vos tombes. Aujourd'hui encore, le plus souvent, l'attrait exercé par la personnalité de Boris Vian et la curiosité pour son singulier parcours tendent à prendre le pas sur l'attention portée à son oeuvre littéraire. Or cette oeuvre mérite que l'on s'y intéresse de près...
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