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Racine a pris le parti de la farce,
non pas de la farce gauloise traditionnelle
ni de la farce moliéresque
- accusées de préférer les «sales
équivoques» et les «malhonnêtes
plaisanteries» -, mais d'une forme
de farce nouvelle qui ne garde que l'écume de la
synthèse comique réalisée par les grandes pièces
de Molière. Il s'est agi pour Racine de privilégier
le langage et le mouvement, et surtout, le mouvement
du langage. Les coups ont beau tomber sur
le dos d'un faux sergent qui les réclame, le juge
fou a beau ouvrir une audience sous les gouttières
et tenter de la poursuivre depuis le soupirail de la
cave au fond de laquelle il finit par se fracasser le
crâne, il a beau s'endormir au milieu de la plaidoirie
de l'Intimé et se réveiller brutalement pour
condamner le chien «aux galères», ce n'est pas le
comique de geste, de situation et de mouvement
qui fait le sel de son travail : Les Plaideurs reposent
avant tout sur la «grâce» d'un comique verbal
exceptionnel.
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