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Dégager les rapports que les choses ont
entre elles, pour s'en rapprocher, a été de
tout temps le propre de la poésie, dit Pierre
Reverdy. Les peintres cubistes ont appliqué
ce moyen aux objets. Il s'ensuit une reformation
au lieu d'une imitation ou d'une interprétation.
C'est un art de conception : ce que
fut de tout temps l'art poétique. La reformation
de l'objet équivaut à la création poétique
de la phrase non descriptive.Et lorsque, comme c'est le cas ici avec
Philippe Judlin, l'objet auquel le peintre
applique cet art de conception est la phrase
poétique elle-même... on se trouve devant
un poème qui se donne autant à lire qu'à voir
en sa libre disposition sur la page, et / ou,
simultanément ou substitutivement, devant
une composition plastique ouvrant à des
lectures multiples.Cette combinatoire sensible en perpétuel
mouvement travaille à une salutaire
entreprise de décloisonnement : pas plus
qu'entre forme et fond il n'y a lieu d'établir
de partage entre les divers modes d'approche
du réel ; non plus qu'entre poète-artiste
et lecteur qui, ensemble même si
tour à tour, plus que jamais font de la page
un espace de création.
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